馮長革涉案吳天君,和諧集團安可再續和諧？
神采飛揚的馮長革 只要是靴子，終究總會落地的?！ ≡谇昂幽鲜≌ㄎ瘯泤翘炀蛏嫦訃乐剡`紀被組織調查之后，另一個在坊間傳聞許
2016-11-30
#那些年我沒讀完的紅樓夢#詞條于6月12日沖上熱搜榜25位，驟然看到這個信息，讓人一臉茫然。點進熱搜之前內心疑問難道今年的高考內容和紅樓夢有什么強關聯，所以出現跟紅樓夢有關的一個熱搜。進去之后發現，原來是只有紅樓夢·戲劇幻城首次發聲。除了這個條熱搜，《紅樓夢原址在河北》視頻更是沖上旅游熱榜第一位。對于只有紅樓夢·戲劇幻城我們有許多未知，6月16日，《三聯生活周刊》發布《8年，王潮歌，一座不只有<紅樓夢>的城》，讓人得以窺探更多關于“這座城”的故事。
關于這座城，王潮歌這樣說……
8年間，不斷有人向王潮歌提問，什么是《只有紅樓夢》？你怎么做這個《紅樓夢》的？我們好期待喲。王潮歌對這樣的提問至今還有點不屑一顧。“你在期待什么呢？期待和影視劇、話劇的對比？期待我如何讓賈寶玉走入白茫茫大地？我麻煩您能不比嗎？一比都輸了。而且我就要讓您的期待有部分落空。”王潮歌說話向來直來直去，不怕得罪人。她要做的就是不同。她希望觀眾走入這座幻城時，感受的“是驚詫，是匪夷所思，是出城去以后依然余音不去”。
這座城有16扇門——這意味著16個入口，通向所有劇場，排列組合成無數條線路。“我們這16 扇門各個不一樣。時間、地點、造型跟《紅樓夢》的故事都是弱關聯，不是強關聯。”王潮歌說。
門與窗都是戲劇空間里必要的存在，在情景園林里也起著至關重要的作用
門：敘事的切割與虛實的結合
門是什么？門是通向下一個空間的結點，是進出之處，是吐納之所。門本身就是戲劇場景里必需的存在，即便是舞臺上務虛的門，也足以讓演員上場下場，讓場景切換，甚至可以展示時間與空間同步的效果，創造出幻覺。在《只有紅樓夢》的這座戲劇幻城里，門是真實存在的。但它是象征，也是設問：門的背后有什么？你又會選擇推開哪一扇？每一扇后面的音樂、臺詞、布景、裝置、影像都不一樣。它們通往不同的廊道和不同的路徑。“在行進的過程中，是一次又一次穿越，我們也會通過大小不一的門，這個門是中國古典門的一個放大和彩排，這存在著某種序列，表現中國的建造之美、文化之美、含蓄之美、意向之美、哲學之美。”《只有紅樓夢》的戲劇故事，從游客通過 16 扇門進入的時候就開始了。
在這里，門后面，是讓山水入簾的大劇院大場景；是穿越三百年時光，書中人輕盈走過的水劇場；是亦真亦幻、移步換景的情景園林；是繾綣旖旎的俊男靚女；是雪芹先生的詢問，是戲里戲外的你和我。
門后有好幾個大劇場。其中有一個劇場，王潮歌把舞臺的后臺打了開來。這一次，游客看到的不再是“非工作人員禁止入內”的牌子，而是可以穿過后臺，穿過休息區，穿過化妝間，穿過舞監室?？囱輪T都在干什么，舞臺監督在干什么，工作人員都在干什么，觀眾可以進入演出的心臟部位。
小劇場里，王潮歌正在給演員說戲
所以游走于幻城之內，我們既是游客，又是戲中人。
游客亦是主角
幻城的打造與完成其實是由審美意趣所決定，肆意揮灑的想象力和留白的手法是助手。“還是那句話，我們沒有能力去建造一個想象的世界，但是我們有能力提醒您想象。”王潮歌的目的不是打造一座王潮歌的城，她要做屬于觀眾的城。最終，這些大門、線路、空間、園林、演員、觀眾、讀者、導演、建筑師……一起完成時空的突破。“這座城是您的，您用左腳進還是右腳進，走得快還是慢，選擇哪條路，最后建造一個您的大觀園，您的幻城。”
正如王潮歌導演所說：“相信我，您會累的。換一雙好走的鞋，慢慢行進，不要著急，不要慌，進到一個空間里頭，別忙。站在這兒四周環顧，也許您有奇特的發現。”
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